¿Qué pasó con los estrenos nacionales? En las
últimas semanas tuvimos una especie de bache en la cartelera cinematográfica en
cuanto a películas nacionales que, si bien pudo ser aprovechado por la cinta de
Sebastián del Amo, de pronto nos hace preguntarnos sobre lo que está sucediendo
en las oficinas de las distribuidoras en nuestro país. Desde el estreno de Cantinflas, nos aventamos unas 4
semanas sin que apareciera nuestro cine en taquilla y, peor aún, regresó con
una cinta de esas que uno se pregunta por qué aparecen en la marquesina: La Hija de Moctezuma, que parece
regresarnos a la década de los 70 con un cine absurdo, paródico y mal hecho que
gira en torno a un personaje estereotipo que tanto nos molesta ahora pero que,
tristemente, seguimos consumiendo.
Pero, la pregunta que debemos hacernos en
cuanto a la distribución de cintas nacionales, es ¿dónde están las películas
mexicanas? El Instituto Nacional de
Cinematografía a cargo de Jorge Sánchez se llena la boca en cada entrevista
sobre la enorme cantidad de películas que se están produciendo en nuestro país.
Hemos escuchado hasta el cansancio que “desde que se aprobaron las reformas a
la ley fiscal que permite los estímulos a la creación cinematográfica, estamos
produciendo arriba de 70 películas al año, llegando incluso a más de 100 si
tomamos en cuenta los demás fideicomisos y apoyos que otorga el instituto” (la
minúscula la pongo yo). Y es que, si las cuentas no me fallan, hay algo que
está tremendamente equivocado en lo que sucede en nuestra industria.
Si partimos del hecho de que cada año tiene
52 semanas, eso quiere decir que, si sólo tomamos en cuenta las películas echas
a través del estímulo fiscal del artículo 189 de la ley del Impuesto Sobre la
Renta, cada semana deberíamos tener una cinta mexicana en estrenos, llegando
algunas semanas a tener dos cintas compartiendo cartelera. ¿En serio ha sido
así? O, más claramente, ¿en serio espera Jorge Sánchez que no saquemos las
cuentas del déficit de estrenos?
Esta clara fractura en la relación productores-distribuidores
también ofrece otra pregunta más en cuanto a la regulación de las cintas
apoyadas por los estímulos a la producción que existen en nuestro país, pues en
todas las reglas de operación del IMCINE se establece un plazo límite para el
estreno en salas de las cintas apoyadas, mismo que nadie regula y nadie hace
que se cumpla a cabalidad, por lo que el IMCINE se ha convertido, en algunos
casos, por pocos que sean, en un fondo perdido para las carteras de algunos que
se hinchan de dinero del pírrico presupuesto dedicado a la cultura para ampliar
sus casas, mejorar sus coches o llenar de sellos el pasaporte en sus vacaciones
pagadas por el Estado. ¿Hasta cuándo seguirá permitiendo el IMCINE una clara
falta de regulación a la distribución de cintas mexicanas bajo el argumento de
que “no es su responsabilidad imponer la distribución” y, en el mismo juego,
los cineastas beneficiados que no estrenan sus cintas como están obligados a
hacerlo, responden que “es el maléfico sistema económico de las distribuidoras
y la falta de una ley impuesta por el IMCINE quienes tienen en el olvido a la
industria”?
Mientras, para parafrasear un título de una
cinta mexicana de hace algunos años, seguimos siendo El País de No Pasa Nada,
en el que pasan semanas sin que lleguen cintas nacionales a las salas y, sin
embargo, de dientes para afuera, seguimos queriendo presumir que producimos
cada día más y más películas que no llegan a ningún lado.
ÚLTIMAS TOMAS
Alejandro González Iñárritu llegó al Festival
Internacional de Cine de Morelia a presentar su más reciente cinta: Birdman. Y todas las críticas apuntan a
que, al fin, el mexicano logró superar Amores
Perros en su filmografía.
Esta semana en la Cineteca Alameda se proyecta El
Último Diamante, cinta francesa con un guión que te mantiene tenso toda la película. Berenice
Bejó, de nuevo, está increíble en su papel.
Recomendación
de la Semana: El Juez, la
primera cinta producida por Robert
Downey Jr. y protagonizada por él y por el enorme Robert Duvall.
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